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Inundação musical: a música da poesia modernista hispano-americana

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What varies most, in this perspective, is where this weight is to be found. Aiming at this, first we discuss this more general perspective on modern art, then some theoretical points are made and discussed in order to sustain some perspectives of research and, finally, the main problem is tackled. Com esta finalidade, primeiro é discutida esta postura mais geral, em seguida trabalham-se pontos teóricos e metodológicos propriamente ditos com vistas a amparar algumas perspectivas de pesquisa e, por fim, aborda-se o problema frontalmente.

Roosevelt Rocha. In this paper, I will discuss some initial information that we need to keep in mind when we think about the performance of archaic Greek melic poetry: me- trics, performance occasions, musical instruments and harmonies cited by the various authors. Based on this data, I want to debate the extent to which it would be possible to have any idea of how the songs by Stesichorus, Bacchylides and Pindar, for example, were sung in their first performances and even when they were reinterpreted in situations different from the original performance context.

In this way, I hope to encourage discussion on this topic so important for an appreciation that goes beyond reading the text. Eduardo Veras. Abstract: This article proposes an analysis of the problematic relationship that Baudelaire's poetry establishes with music. We intend to show how the poet dramatizes the destructuring of traditional poetic language by adhering to a rhetoric of disharmony, dissonance and noise, without however surrendering to the complete failure of the poetic.

In this sense, the presence of noise within a nostalgic poetics of harmony occurs as an element of oximoric tension rather than as a definitive exit from the universe of poetry, ruled until the beginning of the twentieth century by the musical paradigm of lyricism.

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Remate de Males "Harmonias do inferno": Baudelaire e a crise do paradigma musical. Orientador: profa. À amiga, familiar e colega Helena, um agradecimento especial pela Confraria de Textos e outro pela leitura minuciosa do texto da tese.

A Ana Livia Silvares Fiorussi, minha filha, pela companhia alegre e maravilhosa. À Fapesp, pela bolsa de pesquisa. Si una cosa es hermosa, la otra es sublime.

ABSTRACT This PhD dissertation investigates the possible historical functions of the formulation and use of poetical categories related to music in the Hispanic-American Modernist poetry, beginning with the reading and analyses of selected poems — mainly those of Rubén Darío and Julio Herrera y Reissig — and of critical, theoretical, programmatic and narrative texts that participate in the first historical reception of Modernism.

The dissertation is divided into five chapters that organize the results of five domains of investigation: specific aspects of the relation between the Modernist poets and musical art; the role of musicality in the modernization of the Spanish poetic idiom; rhythmical and harmonic techniques and functions of the musical effects in diverse Modernist poems; the relation between the music of Modernism and the rise of music, in the 19th century, to the condition both of goal and metaphor for poetry; the particularities of the recourse to music in the poetry of Herrera y Reissig.

O alambique Rubén Darío, Azul O que se ouve no poema Ritmo e harmonia: problemas e definições O verbo de Werther e de Wordsworth Schlegel: em busca de uma meta para a poesia Wagner e Schopenhauer Wagner preceptista Herrera y Reissig e o modernismo O mais conhecido poeta modernista é o nicaraguense Rubén Darío Um dos problemas dessa forma de abordagem é o confinamento de suas proposições ao âmbito de uma unidade hispano-americana construída pela teoria. Recorde-se que Des Esseintes, o misantrópico personagem de Às avessas de J.

Contudo, parece seguro que as atividades musicais de Herrera y Reissig se limitaram às de ouvinte apaixonado e intérprete amador3. Voy en pos de primaveras Y de soñados conciertos, Y son los mis pasos inciertos Los de un extraño suicida Que halló en dos brazos abiertos Un Crucifijo de Vida!

Hasta donde Dios no alcanza! Conciertos de Brahms, Paganini, Hauser, resuenan en mi oído y me parece estarlas escuchando del gran artista y camarada, en horas risueñas de solaz y de divina distracción [ No início de , alguns de seus novos poemas começavam a exibir as marcas de estilo que, ao longo dos anos subsequentes, inscreveriam seu nome entre os dos maiores poetas do modernismo hispano-americano.

Consta que os versos foram de fato enviados ao compositor, mas que Herrera y Reissig, descontente com o resultado, os fez acompanhar da seguinte ressalva: Querido amigo: Siento en el alma no poder cumplir con mi palabra. Son unas décimas nada sencillas de género moderno.

Yo no podría, aunque quisiera, hacer poesía sencilla, de esa preciosa sencillez poética que reclama el bellísimo estilo suyo. Él, si quiere, puede hacerlo mejor que yo. Lo saluda aff. Julio Herrera y Reissig. Herrera y Reissig, As décimas devem ter-lhe parecido impossíveis por alguns motivos, que veremos mais adiante.

Segundo Bula Piriz, os versos de Herrera y Reissig respondiam a um pedido de Saralegui, que queria uma letra para musicar, e que de fato logo o fez. Estévez in Herrera y Reissig, , n. Herrera y Reissig, , p. Herrera y Reissig, ibidem. Compõe-se tradicionalmente de dez octossílabos com rimas em posições predefinidas. E por que um talentoso poeta moderno se diz incapaz de produzir poesia sencilla?

Mas Herrera y Reissig é o rei das listas, como veremos mais adiante Mandar cantores ao diabo era mandar muitos poetas ao diabo. I could never be made to understand yet have I taken some pains what a note in music is Y, sin embargo, prosa y verso del ensayista inglés y del escritor peruano ostentan excepcionales calidades de ritmo. Señaladamente la prosa, de armonía, nitidez, [

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